|
 Под влиянием романа «Что делать?» в Петербурге стали возникать коммуны: «и коммуна Артура Бенни, и коммуна передвижников, и коммуна Мусоргского, и коммуна Слепцова»2. В 1863 году произошел знаменитый «бунт тринадцати». Группа конкурентов на большую золотую медаль отказалась от заданной темы и вышла из состава Академии. Крамской, возглавивший протестантов в день «бунта», возглавил и созданную после демонстративного ухода из Академии «Первую художественную артель», которая способствовала непосредственному общению художников с народом и сблизила живопись с лучшими достижениями русской реалистической литературы 60—70-х годов.
«Красота — дело вкусов, для меня она вся в правде, — утверждал Репин. — Я человек 60-х годов, для меня еще не умер-
1 Ленин В. И. Поли. собр. соч. — Т. 29. — С. 194.
2 Чернышевская Н. М. Летопись жизни и деятельности Н. Г. Чернышевского. — М., 1953. — С. 316.
ли идеалы Гоголя, Белинского, Тургенева, Толстого... Окружающая жизнь меня слишком волнует, не дает покоя, сама просится на холст...»
Чтобы увидеть в истории России разночинской эпохи нового героя и закрепить его средствами реалистической типизации, нужно было обладать репинской зоркостью, повышенным интересом к общественной жизни. Репин последовательно шел к портретному отражению самых различных типов сословий России — от урядника, «министра государева», самого «батюшки-царя» до забитого мужика, до бурлаков на Волге.
Выдь на Волгу:
Чей стон раздается
Над великою русской рекой?
Этот стон у нас песней зовется —
То бурлаки идут бечевой...
И rot уже Некрасов, которого Репин любил, — «язык кованый, сильный, широкий, требует широких легких», крупным планом лепит социально-психологический портрет бурлака:
Так заметается песком Твердя постылые слова,
Твой след на этих берегах, От века те же: раз да два!
Где ты шагаешь под ярмом, С болезненным припевом «ой!»
Не краше узника в цепях, И в такт мотая головой...
А в картине Репина «Бурлаки на Волге» чего стоит, к примеру, такая выразительная деталь — тряпица на голове центральной из одиннадцати бурлаков фигуры Канина. «С заплатами, шитыми собственными руками и протертыми снова», — комментирует Репин-писатель в книге «Далекое близкое», заостряя уже не кистью, а словом типическую для бурлака характерность движения: «Прицепив лямку к барке и влезши в нее грудью, он повис, опустив руки...»
| 
